Fotografías de los escritores Samuel Beckett y Ezra Pound al estilo de Miquel Barceló. Semana 7 (26/10/2016)

Este trabajo consistía en dibujar las fotografías de los escritores Samuel Beckett y Ezra Pound esta vez imitando el estilo fantasmático de Miquel Barceló. Para ello hemos pasado de la abstracción a la figuración aplicando varias capas al dibujo. Los materiales empleados han sido básicamente tinta y agua. Este ha sido el resultado del ejercicio:

 

 

 

De la abstracción a la figuración. La imagen fantástica. Entrenamiento de la imaginación. Semana 6 (20 y 21/10/2016).

Este nuevo ejercicio tenía como objetivo desarrollar la capacidad de soltar la mano, de liberarla. Para ello hemos trabajado con la imagen fantasmática: manchas que nos sugieren imágenes relacionadas con objetos que conocemos. Es decir, tenemos la capacidad de ver imágenes a partir de imágenes ambiguas, indefinidas. El ejemplo más claro es el test de Rorschach. Como punto de referencia tomamos a Miquel Barceló y George Seurat.

En el ejercicio hemos cogido los dibujos que realizamos con tinta china y a partir de esas formas indefinidas hemos dado forma a un nuevo dibujo viendo a través de él. Este ha sido el resultado:

 

Retratos Samuel Beckett y Ezra Pound estilo Giacometti. (19/10/2016)

El trabajo de este fin de semana consistía en realizar dibujos de los retratos de los escritores Samuel Beckett y Ezra Pound al estilo de Giacometti. El objetivo es utilizar hazes de líneas para trazar los rasgos principales y posteriormente aplicar una segunda capa definiendo las secciones más destacadas.

 

Cuadros al estilo de Giacometti. Semana 6 (14/10/2016)

En este ejercicio hemos dado un paso más y hemos pasado a dibujar cuadros al estilo de Giacometti. en primer lugar dibujamos El rapto de las hijas de Leucipo de Rubens y en segundo lugar la escultura de Lacoonte y sus hijos. Esta última la hiimos unicamente a partir del dibujo de Giacometti sin ninguna referencia del dibujo.

       
El ejercicio constaba de dos partes: una primera capa en la que se sintetizaban los elementos mediante haces de líneas, y una segunda marcando más las partes destacadas de la composición, sin dejar de lado el objetivo de las líneas y la fluidex del cuerpo.